ഈ മഹാനായ റഷ്യൻ കലാകാരൻ സമാധാനം കണ്ടെത്തിയത് ഹിമാലയത്തിൽ; ഇന്നദ്ദേഹത്തിന്റെയാ ഭവനം നാശത്തിന്റെയും അശാന്തിയുടെയും വക്കിൽ

ഏതാണ്ട് ഒരു നൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ്, റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തകനും കലാകാരനുമായ നിക്കോളാസ് റോറിച്ച് പൂർണ്ണമായ മോക്ഷം തേടി നിരവധി ദേശങ്ങൾ സഞ്ചരിച്ചു, ഉത്തരേന്ത്യയിലെ മലയോര സംസ്ഥാനമായ ഹിമാചൽ പ്രദേശിലെ നഗ്ഗറിൽ എത്തുന്നത് വരെ. ഈ മനോഹരമായ പടിഞ്ഞാറൻ ഹിമാലയൻ ഗ്രാമം – മരതകപ്പച്ച നിറമുള്ള കുന്നുകൾ , മഞ്ഞുമൂടിയ ദൗലാധർ, പിർ പഞ്ചൽ പർവതനിരകളുടെ മഞ്ഞുമൂടിയ കൊടുമുടികൾ, താഴെ താഴ്‌വരയിൽ ഉല്ലസിക്കുന്ന വെള്ളിനിറത്തിലുള്ള ബിയാസ് നദി – അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ ഇവിടെ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടുത്തെ ഉജ്ജ്വലമായ പർവതദൃശ്യങ്ങളും കാട്ടുനീലിമയും തന്റെ രചനാ ക്യാൻവാസിൽ പകർത്താനാരംഭിച്ചു.

 പ്രകൃതിസൗന്ദര്യത്തിനുപുറമെ,  അദ്ദേഹത്തിലെ ചിത്രകാരനെയും ഭാര്യ ഹെലീനയെയും ഈ കുന്നുകളുടെ അതിമനോഹര പ്രാദേശിക വാസ്തുവിദ്യയായ ‘ധജ്ജി ദേവരി’, ‘കാത്ത് കുനി’ എന്നിവ നന്നായി ആകർഷിച്ചു, ഇവയീ മനോഹരമായ ചുറ്റുപാടുകൾക്ക് അതിമനോഹര ചാരുതയാണ് നൽകിയത് . വിനാശകരമായ ഭൂകമ്പങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള പ്രകൃതിദുരന്തങ്ങളെ അതിജീവിച്ച്, ഈ സാങ്കേതികവിദ്യകൾക്കനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ച വാസസ്ഥലങ്ങൾ ആയിരം വർഷത്തോളമായി ദൃഢതയോടെ നിലകൊള്ളുന്നു,റോറിച്ചിന്റെ ബംഗ്ളാവും റോറിച്ചിന്റെ ബംഗ്ളാവും.ദേശീയ ദുരന്തമായി സർക്കാർ പ്രഖ്യാപിച്ച ഹിമാചൽ പ്രദേശിലെ സമീപകാല വെള്ളപ്പൊക്കം , ഇത്തരം നിർമ്മിതിയുടെ ദൃഢത വ്യക്തമാക്കിയിരുന്നു. 
 

റഷ്യൻ കണക്ഷൻ
 

മക്കളായ ജോർജിനും സ്വെറ്റോസ്ലാവിനുമൊപ്പം അവർ താമസിച്ചിരുന്ന റോറിച്ചിന്റെ  ഭവനം ‘ധജ്ജി ദേവാരി’യുടെ നല്ലൊരുദാഹരണമാണ്. അവരുടെ എസ്റ്റേറ്റ് ഇപ്പോൾ ഇന്റർനാഷണൽ റോറിച്ച് മെമ്മോറിയൽ ട്രസ്റ്റാണ്. ചിത്രകാരൻ കൂടിയായ സ്വെറ്റോസ്ലാവ് 1992-93-ൽ സ്ഥാപിച്ച അതിനുള്ളിൽ അച്ഛന്റെയും മകന്റെയും ആത്മാവിനെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിലുള്ള കലാസൃഷ്ടികളുടെ ശേഖരമുണ്ട് ; റഷ്യൻ, ഹിമാലയൻ നാടോടി കലകളുടെ മ്യൂസിയം ; കൂടാതെ റോറിച്ചുകളുടെ വിശാലമായ ആത്മീയാനുഭവങ്ങളിലേക്കും, ജോർജ്ജിന്റെ ടിബറ്റൻ കൃതികളിലേക്കും എത്തിനോക്കുന്ന സാംസ്കാരിക കേന്ദ്രങ്ങളും .ഇവിടെയുള്ള സന്ദർശകരോട് കേവലം ഡിസ്‌പ്ലേകളിലൂടെ മാത്രം നോക്കിപ്പോകാതെ , സമയമെടുത്തു അവയിലുള്ള  ഘടന നിരീക്ഷിക്കാൻ ആണ് പറയാറ് . റോറിക്‌സ് തിരഞ്ഞെടുത്ത ‘ധജ്ജി ദേവാരി’ ശൈലിയിൽ പുഴയിലെ കല്ലും മണ്ണും ഉപയോഗിച്ചുള്ള പ്ലാസ്റ്ററിങ് ആണ് ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. 

നേരെമറിച്ച്, കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായ ‘കാത്ത് കുനി’ നിർമ്മാണവിദ്യയിൽ , കോണുകളിൽ കല്ലുകളും,തടിയും  പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ച  രീതിയാണുപയോഗിക്കുന്നത്.മറ്റൊരു വസ്തുവിന്റെയും സഹായമില്ലാതെ തന്നെ അവ നിലനിൽക്കുന്നു . ‘കാത്ത് കുനി’ എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം തടി മൂല എന്നാണ്, കൂടാതെ അതിന്റെ കല്ല്-മരം പാറ്റേൺ മതിലുകൾക്ക്  മിഠായി വരയുടേതിന്  സമാനമായ രൂപഭംഗി നൽകുന്നു. ഒരുകാലത്ത് കുളു രാജവംശത്തിലെ രാജാ സിദ്ധ് സിങ്ങിന്റെ അധികാരകേന്ദ്രവും നിലവിൽ ഒരു ടൂറിസം കേന്ദ്രമായ എ ഡി 1460 നഗ്ഗർ കാസിൽ ഈ വാസ്തു രൂപത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതാണ് .കിഴക്കൻ ഹിമാചൽ പ്രദേശിലെ ആപ്പിൾ വാലി കിന്നൗറിലേക്കുള്ള കവാടമായ സരഹനിലെ 1200 എഡി ഭീമകാളി ക്ഷേത്രവും, ഈ കോട്ടയും സംസ്ഥാനത്തിന്റെ മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ രണ്ട് ‘കാത്ത് കുനി’ നിർമ്മിതികളാണ് .

ഈ പടിഞ്ഞാറൻ ഹിമാലയൻ ബെൽറ്റിൽ ഉടനീളം അതായത് കാശ്മീർ താഴ്‌വരയിലെ ‘തഖ്’, ഉത്തരാഖണ്ഡ് സംസ്ഥാനത്തിലെ ഗർവാൾ ഡിവിഷനിലെ ‘കോട്ടി ബനാൽ’, ‘ഹിമാദ്രി’,അതുപോലെതന്നെ കുമയോൺ കുന്നുകളിലെ ‘ബാഖ്ലി’ എന്ന് വിളിക്കുന്ന ക്ലസ്റ്റർ ഭവന സംവിധാനം എന്നിങ്ങനെ നിരവധി വാസ്തുവിദ്യാ തരങ്ങൾ കാണാൻ സാധിക്കും .

ടോൾ എടുക്കുന്നു
 

വിനോദസഞ്ചാര കേന്ദ്രമായ മണാലിയിൽ നിന്ന് 21 കിലോമീറ്റർ അകലെയാണ് നഗ്ഗർ (അന്താരാഷ്ട്ര ബാക്ക്‌പാക്കർമാർക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട), ബിയാസ് നദിയിൽ റാഫ്റ്റിംഗ് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന കുളുവിൽ നിന്ന് ഏകദേശം തുല്യ ദൂരമാണ് . ഈ പ്രദേശം അടുത്തിടെ വെള്ളപ്പൊക്കം കാരണം ദുരിതത്തിന്റെ ഒരു കാലഘട്ടം കണ്ടു, ശക്തമായ മഴയും ഒന്നിലധികം മേഘസ്ഫോടനങ്ങളും മണ്ണിടിച്ചിലും , അരുവികൾ വഴിതെറ്റി ഒഴുകുന്നതും അനുഭവിച്ചു . ഏകദേശം 250 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള സംസ്ഥാന തലസ്ഥാനമായ ഷിംലയിലും സമാന അവസ്ഥയായിരുന്നു . അയൽ സംസ്ഥാനമായ ഉത്തരാഖണ്ഡിലെ രണ്ട് ഡിവിഷനുകളിലും, ഗർവാളിലെ ചമോലി, ഡെറാഡൂൺ, രുദ്രപ്രയാഗ് ജില്ലകളിലും കുമയൂണിലെ അൽമോറ, നൈനിറ്റാൾ എന്നിവിടങ്ങളിലുംസ്ഥിതി  വ്യത്യസ്തമായിരുന്നില്ല.

Famous #Panchvaktra temple of #Mandi city submerged in #Flood .#HimachalPradesh pic.twitter.com/RebNUrLAdT

— Smriti Sharma (@SmritiSharma_) July 9, 2023

400-ലധികം ജീവൻ നഷ്ടപ്പെടുകയും 12,000 കോടി രൂപയുടെ (1.4 ബില്യൺ ഡോളർ) വസ്തുവകകൾക്ക് നാശം സംഭവിക്കുകയും ചെയ്തു; ഇന്റർനെറ്റ് കണക്റ്റിവിറ്റിയെ സാരമായി ബാധിച്ചു, എന്നാൽ കുന്നുകൾ മാറ്റാനാവാത്ത വിധം ആഴത്തിൽ  തകർന്നിരുന്നു.ഈ വെള്ളപ്പൊക്കത്തിന്റെ  ദൃശ്യം കോൺക്രീറ്റ് കെട്ടിടങ്ങൾ കാർഡുകൾ പോലെ തകർന്നുവീഴുന്നതായിരുന്നു . ഈ നാശം പരമ്പരാഗത നിർമ്മാണ രീതികളുടെ പ്രതിരോധശേഷിയിലേക്കും,  അവയുടെ സീറോ കാർബൺ വിദ്യയിലേക്കും, വികസനത്തിന്റെ പേരിൽ മടക്കപർവതങ്ങളായ ഹിമാലയത്തോട് ചെയ്യുന്ന എല്ലാ തെറ്റുകളിലേക്കും ശ്രദ്ധ തിരിച്ചു.

എങ്ങനെയാണ് ഇത്തരമൊരു സാഹചര്യം വന്നത്?

നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഗ്രേറ്റ് ഇന്ത്യ സ്റ്റോറിയിൽ എവിടെയോ, പുരോഗതിയുടെ പ്രതിഫലങ്ങൾ ആഴത്തിൽ പതിഞ്ഞിട്ടില്ല. വേഗത്തിൽ പൂർത്തിയാക്കാനുള്ള ഓട്ടത്തിൽ, ഗ്രാമതലത്തിൽ തുടങ്ങി അടിസ്ഥാനം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനും സ്മാർട്ടാക്കുന്നതിനും പകരം സ്മാർട്ട് സിറ്റികൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച് ആന്റി-പിരമിഡ്  വളർച്ചാ മാതൃക നിലവിൽ വന്നു. കുറഞ്ഞ ജോലികളും അടിസ്ഥാന സൗകര്യങ്ങളുടെ അഭാവവും ഒരു വലിയ നഗരത്തിലേക്കുള്ള കുടിയേറ്റത്തിലേക്കും അതിന്റെ അടിസ്ഥാന സൗകര്യങ്ങളിലേക്കും മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു .സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയെ നയിക്കുന്നത് കുന്നുകളിലേക്കുള്ള  വിനോദസഞ്ചാരം ആയി മാറുന്നതാണ്  ജനപ്രിയ സ്ഥാനങ്ങളിലെ അജൈവ വളർച്ചയുടെ കാരണം.

വെള്ളപ്പൊക്കത്തെത്തുടർന്നുണ്ടായ തകർച്ചയ്ക്ക് ദുർബലമായ കാരണങ്ങൾ സർക്കാർ മെഷിനറി നൽകിയത് കൊണ്ട്  കുറ്റപ്പെടുത്തൽ ആരംഭിച്ചു. വികസനവും നഗരവൽക്കരണവും പിശാചുക്കളാണോ എന്നത് സർക്കാർ ഏജൻസികളുടെ പ്രതിരോധത്തിനുള്ള ഉത്തരമാണ്.
“അല്ല, നടപ്പിലാക്കുന്നതാണ് പൈശാചികം ,” മുൻ ജനറൽ മാനേജരായ നാഷണൽ പ്രോജക്ട് കൺസ്ട്രക്ഷൻ കോർപ്പറേഷനും ഉത്തരാഖണ്ഡിലെ തെഹ്‌രി ജലവൈദ്യുത കോംപ്ലക്‌സിന് കീഴിലുള്ള കോട്ടേശ്വര് ഡാമിന്റെ പ്രോജക്ട് ഹെഡുമായ ഹര്ജിത് സിംഗ് പറയുന്നു. “മൺസൂൺ ദുരന്തം വേദനാജനകമായ ഒരു അറിവാണ് . കഴിഞ്ഞ കുറച്ച് വർഷങ്ങളായി നമ്മൾ കണ്ടുകൊണ്ടിരിക്കുന്നത് പ്രകൃതി ദുരന്തമല്ല, മറിച്ച് മനുഷ്യനിർമിത ദുരന്തമാണ്. കാരണം വ്യക്തമാണ്. പാർപ്പിടമോ വ്യാവസായികമോ ആയ പദ്ധതികൾക്ക് പച്ച സിഗ്നൽ നൽകുമ്പോൾ ഭൂമിയെയും അതിന്റെ ഭൂപ്രകൃതിയെയും അവഗണിക്കുക, അമിതമായ സ്‌ഫോടകവസ്തുക്കൾ ഉപയോഗിച്ച് ഹൈവേകൾ നീതീകരിക്കാനാവാത്തവിധം വികസിപ്പിക്കുകയും അത് ചരിവുകളെ വിള്ളൽ വീഴ്ത്തുകയും ദുർബലമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഒടുവിൽ നടപ്പാക്കലിനെയും അന്തിമ ഫലത്തെയും ബാധിക്കുന്നു.” അദ്ദേഹം വിശദീകരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മലനിരകളിലെ വിപുലീകരണം പ്രാഥമികമായി ടൂറിസം മേഖലയെ ഉത്തേജിപ്പിക്കാനാണ്, എന്നാൽ അതേപോലെ തന്നെ തീവ്രത കുറയ്ക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയും പ്രസക്തമാണ്. “വളർച്ച ജൈവിക ഘടനാപരമായിരിക്കണം. നമ്മുടെ രാജ്യത്തെക്കാൾ കൂടുതൽ സന്ദർശകരുടെ തിരക്ക് സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലുണ്ട്. അവരുടെ അടിസ്ഥാന സൗകര്യങ്ങൾ തകരുന്നില്ല,” അദ്ദേഹം പറയുന്നു. 
 

കുമയോൺ കുന്നുകളിൽ നിന്നുള്ള മൾട്ടി-ഡിസിപ്ലിനറി വിഷ്വൽ ആർട്ടിസ്റ്റ് മുകേഷ് ഷാ, അതിന്റെ ഭൂപ്രകൃതി മോശമായി മാറുന്നത് കണ്ടിട്ടുണ്ട്. ദേശീയ തലസ്ഥാന മേഖലയിലെ നോയിഡയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റുഡിയോ, ന്യൂ ഡെൽഹിയിലെ ലളിത് കലാ അക്കാദമിയിൽ അദ്ദേഹം പ്രദർശിപ്പിച്ച ദി ലാസ്റ്റ് സോളിലോക്വി ഓഫ് എ മൗണ്ടെയ്‌നിലെ കൃതികൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു .വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, പർവതങ്ങൾ കലാകാരന്റെ മ്യൂസ് ആണെങ്കിലും, പച്ച നിറത്തിന്റെ അഭാവം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ പ്രകടമാണ്. “ഭൂപ്രദേശങ്ങൾ നിരാകരിക്കപ്പെട്ടു, നദികൾ ഗതി മാറി, കുക്കി-കട്ടർ ടൗൺഷിപ്പുകൾ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു, പുതിയ പാതകൾ എങ്ങുമെത്തുന്നില്ല. ജീവിതം മെല്ലെ മലനിരകളിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കുകയാണ്. പച്ച നിറങ്ങൾക്കായി കൈ നീട്ടുന്നില്ല,” അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്തു: “ലിഖായ് (മരം കൊത്തുപണി), ഐപാൻ (ആചാരപരമായ കല) എന്നിവ ധരിച്ച ഞങ്ങളുടെ ആകർഷകമായ നാടൻ വീടുകൾ നിശ്ശബ്ദതയിൽ നിൽക്കുന്നു.”
 

വഴിയുണ്ടാക്കുന്നു

ഈ നിരാശാജനകമായ സാഹചര്യത്തിൽ, പ്രതീക്ഷയുടെ ഒരു കിരണം നൽകുന്നത് നഗർ ആസ്ഥാനമായുള്ള ഹിമാലയൻ ക്രാഫ്റ്റ്‌സ്‌മാൻഷിപ്പ് ആൻഡ് ഡിസൈൻ ഇന്നൊവേഷന്റെ സെന്റർ നോർത്ത് സ്ഥാപകനും ക്രിയേറ്റീവ് ഡയറക്ടറുമായ രാഹുൽ ഭൂഷൺ ആണ്. ‘ഗര പതാർ ചിനൈ’ (ഇടിയേറ്റ ഭൂമി), മുകളിൽ പറഞ്ഞ ‘ധജ്ജി ദേവരി’, ‘കാത്ത് കുനി’ എന്നിവയുടെ പുരാതന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ അനുസരിച്ച് സംരക്ഷിക്കാനും പുനഃസ്ഥാപിക്കാനും നിർമ്മിക്കാനും ഭൂഷൺ തന്റെ ലക്ഷ്യമാക്കിയെടുത്തു . തുടക്കം മുതൽ കഴിഞ്ഞ ഏഴു വർഷത്തിനിടെ ഈ കുന്നുകളിൽ 50 പദ്ധതികൾ അദ്ദേഹം വിജയകരമായി പൂർത്തിയാക്കി.പ്രാദേശിക വാസ്തുവിദ്യ അടിസ്ഥാനപരമായി അതിന്റെ പരിസ്ഥിതിയുമായി പൂർണ്ണമായും യോജിപ്പുള്ളതും ഘടനാപരമായി വഴക്കമുള്ളതുമാണ്, ഇത് ഈ ഉയർന്ന ഭൂകമ്പ മേഖലയിൽ അവിശ്വസനീയമാംവിധം ഭൂകമ്പത്തെ പ്രതിരോധിക്കും. “ഇത്തരം വാസസ്ഥലങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധേയമായത് – ഇവയ്ക്ക് ഒന്നിലധികം-നിലകൾ ഉണ്ട്, അവ എളുപ്പത്തിൽ പൊളിച്ചുമാറ്റാനും പ്ലേയിംഗ് ബ്ലോക്കുകൾ പോലെ പുനർനിർമ്മിക്കാനും കഴിയും – അസംസ്കൃത വസ്തുക്കളുടെ യുക്തിസഹമായ മിശ്രിതമാണ്. മരം രൂപം നൽകുന്നു, കല്ല് ഭാരം നൽകുന്നു, പുല്ലും ചെളിയും ഉള്ള ഒരു ചേരുവ ഇൻസുലേഷൻ നൽകുന്നു. ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ കുറഞ്ഞ കേന്ദ്രം ഉള്ള ഒരു ലേഔട്ട് അതിനോട് ചേർത്തിരിക്കുന്നു. ഇന്നത്തെ ലംബ നിരകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പരമ്പരാഗത രൂപകൽപ്പനയ്ക്ക് തിരശ്ചീന വിന്യാസമുണ്ട്, ഇത് ഘടനയെ ക്രമരഹിതമായ ചലനവും സ്ഥിരതയും അനുവദിക്കുന്നു,” ഭൂഷൺ വിശദീകരിക്കുന്നു.

ഈ കാലത്ത്, എളുപ്പത്തിൽ ലഭ്യമാകുന്ന നിർമ്മാണ സാമഗ്രികൾ, പരിധിയില്ലാത്ത ഡിസൈനുകൾ, ഒരു ബട്ടണിൽ സ്പർശിക്കുമ്പോൾ ദ്രുത പരിഹാരങ്ങൾ ഉള്ള സ്ഥിതിയിൽ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിന് ഒരു മാനസികാവസ്ഥ ആവശ്യമാണ്. “അതെ, എന്നാൽ ഇവ എല്ലാ വെല്ലുവിളികളെയും അതിജീവിച്ചു,” തന്റെ ഗ്രാമത്തിലെ വീട് പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനും സ്‌മാർട്ട് ഹോം ആക്കുന്നതിനുമുള്ള പദ്ധതികൾ അന്തിമമാക്കുന്ന ഷിംലയിലെ റീന ദേവി പറയുന്നു. “കെട്ടിടം സാമ്പ്രദായികമാണെങ്കിലും സൗകര്യങ്ങൾ സമകാലികമായിരിക്കും,” അവൾ പുഞ്ചിരിക്കുന്നു, വീടിന് സന്ദർശകരെ ഒരു അനുഭവവേദ്യമായ താമസത്തിനായി ആകർഷിക്കാൻ കഴിയുന്ന സമയത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു.

തദ്ദേശീയമായ വീടുകൾ പണിയാൻ ആവശ്യമായ ചെലവും സമയവും കോൺക്രീറ്റ് വീടുകളുടെ ഇരട്ടിയാണെന്ന് ഭൂഷൺ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അതിനോടൊപ്പം തടിയുടെ ദൗർലഭ്യവുമുണ്ട് . തടിയുടെ സ്ഥാനത്ത് സ്റ്റീൽ അല്ലെങ്കിൽ മുള വഴി മൂന്ന് ഘടകങ്ങളും ചെറുതാക്കാനുള്ള പരീക്ഷണങ്ങൾ വിവരിച്ചുകൊണ്ട്, ഡിസൈൻ ചുരുക്കുക എന്നതാണ് മുന്നോട്ടുള്ള വഴിയെന്ന് അദ്ദേഹം പറയുന്നു. “ധാരണയിലെ മാറ്റങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് സന്തോഷകരമാണ്. ഗാർഹിക ആവശ്യം എപ്പോഴും സർക്കാർ പ്രേരണയാൽ ഉത്തേജിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. അടുത്തിടെ, കുളുവിലെ ഒരു പ്രദർശന വേദിയായ ഷീ ഹാറ്റിനായി സ്റ്റീൽ ചട്ടക്കൂടുള്ള പരമ്പരാഗത ‘ധജ്ജി ദേവരി’ ഘടനയ്ക്ക് ജില്ല അനുമതി നൽകിയിരുന്നു . ഇത്തരം സംരംഭങ്ങൾ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആവശ്യമാണ്, അല്ലെങ്കിൽ ഈ ശ്രദ്ധേയമായ ഈ കാലാധിഷ്ഠിത സാങ്കേതിക വിദ്യകളും അതിന്റെ വൈദഗ്ധ്യമുള്ള ‘കരിഗാർ’ (കരകൗശല വിദഗ്ധരും) എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്‌ടപ്പെടും,” അദ്ദേഹം പറയുന്നു .

കടപ്പാട് :ബൃന്ദ സൂരി(സ്വതന്ത്ര പത്രപ്രവർത്തക)

അന്വേഷണം വാർത്തകൾ വാട്സ്ആപ്പിലൂടെ ലഭിക്കാൻ ക്ലിക്ക് ചെയ്യു

നിങ്ങൾ അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന വാർത്തകൾ നിങ്ങളുടെ Facebook Feed ൽ Anweshanam

നിങ്ങൾ അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന വാർത്തകൾ നിങ്ങളുടെ ടെലിഗ്രാമിൽ അന്വേഷണം

അന്വേഷണം വാർത്തകൾ അറിയാൻ  Threads– ൽ Join ചെയ്യാം